《新發(fā)展理念下的中國(guó)博物館發(fā)展趨勢(shì)探析》

作者：中國(guó)國(guó)家博物館 翁淮南

      博物館是保護(hù)和傳承人類文明的重要殿堂，是連接過去、現(xiàn)在和未來的橋梁，在促進(jìn)世界文明交流互鑒方面具有特殊的作用。作為中華五千年文明重要承載體的中國(guó)博物館，理所應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持新發(fā)展理念，著眼文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)和“兩個(gè)一百年”奮斗目標(biāo)，不斷探索創(chuàng)新，勠力推進(jìn)博物館事業(yè)全面跨入新時(shí)代。

一、新時(shí)代中國(guó)博物館凸顯十大時(shí)代特色

      時(shí)代是歷史的回聲，歷史是時(shí)代的映照。近年來，世界多極化、經(jīng)濟(jì)全球化、社會(huì)信息化、文化多樣化深入發(fā)展，世界正處在一個(gè)大發(fā)展、大變革、大調(diào)整時(shí)代，黨的十九大報(bào)告指出：中國(guó)已經(jīng)“解決了許多長(zhǎng)期想解決而沒有解決的難題，辦成了許多過去想辦而沒有辦成的大事，推動(dòng)黨和國(guó)家事業(yè)發(fā)生歷史性變革”。這些與時(shí)代相關(guān)的變化，均在博物館以“藏品”的形態(tài)沉淀下來，并推動(dòng)博物館成為國(guó)家戰(zhàn)略競(jìng)爭(zhēng)和提升文化軟實(shí)力的重要抓手。據(jù)統(tǒng)計(jì)，世界博物館在數(shù)量和質(zhì)量上不斷提升，世界各國(guó)博物館總數(shù)至 2018 年已超 55000 家。可以說，目前世界上博物館類型日益多樣化，收藏日益體系化，展陳日益?zhèn)€性化，文創(chuàng)日益產(chǎn)業(yè)化，傳播日益分眾化，交流日益多元化，運(yùn)維日益智慧化，功能日益多樣化。在此背景下，中國(guó)博物館事業(yè)也發(fā)生了歷史性變革，博物館數(shù)量從 1978 年的 349家增長(zhǎng)到目前的 5354 家，平均每年新增博物館 200 家左右，2018 年博物館參觀人數(shù)超過 11 億人次。

      中國(guó)博物館在國(guó)家經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展中的作用越來越突出，給人民群眾帶來的獲得感、幸福感不斷增強(qiáng)，已經(jīng)成為人民向往的美好生活的一部分。我國(guó)博物館在新時(shí)代呈現(xiàn)出許多新的時(shí)代特征，尤其值得我們關(guān)注。

      一是走向優(yōu)勢(shì)競(jìng)爭(zhēng)時(shí)代。著名的美國(guó)經(jīng)濟(jì)學(xué)者邁克爾·波特（Michael E. Porter）教授提出“競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)”理論。目前博物館領(lǐng)域的競(jìng)爭(zhēng)實(shí)質(zhì)上是優(yōu)勢(shì)戰(zhàn)略資源的競(jìng)爭(zhēng)。新時(shí)代，中國(guó)綜合國(guó)力的大幅提升為博物館高質(zhì)量發(fā)展提供了有力支撐。各級(jí)各類博物館充分抓住國(guó)家戰(zhàn)略布局帶來的機(jī)遇，結(jié)合獨(dú)特的政策、區(qū)位、文物等優(yōu)勢(shì)資源要素，不斷擴(kuò)大自身影響，吸引更多的文物資源，實(shí)現(xiàn)跨越發(fā)展。如各大博物館依托“一帶一路”、長(zhǎng)三角、粵港澳大灣區(qū)、雄安新區(qū)、京津冀等國(guó)家戰(zhàn)略布局，立足自身優(yōu)勢(shì)，把握機(jī)遇，不斷發(fā)展壯大，創(chuàng)新博物館發(fā)展形態(tài)，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，成立戰(zhàn)略聯(lián)盟，建立總分館等。從國(guó)家文化發(fā)展的整體看，“競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)”推進(jìn)我國(guó)博物館蓬勃發(fā)展的勢(shì)頭越來越強(qiáng)。

      二是走向系統(tǒng)協(xié)作時(shí)代。博物館系統(tǒng)協(xié)作可以從宏觀、中觀、微觀三個(gè)層面分析，涉及國(guó)際博物館之間協(xié)作、國(guó)內(nèi)館際合作、博物館內(nèi)部各部門之間協(xié)作。從宏觀看，我國(guó)博物館配合國(guó)家戰(zhàn)略，不斷拓展國(guó)際視野，紛紛與世界各國(guó)博物館建立合作關(guān)系，國(guó)內(nèi)外博物館間的交流合作日趨頻繁，如近五年我國(guó)舉辦了文物進(jìn)出境展覽近 500 個(gè)。由此可見，國(guó)內(nèi)博物館間不斷通過聯(lián)合協(xié)作取長(zhǎng)補(bǔ)短、優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，尤其是在新技術(shù)運(yùn)用方面的互鑒更加明顯，大型博物館在展陳、服務(wù)等方面的差距逐漸縮小，國(guó)內(nèi)博物館之間的巡展、借展、互展多元模式層出不窮。從微觀看，博物館不斷探索新管理機(jī)制模式，重塑工作格局，激發(fā)系統(tǒng)活力，以提升管理運(yùn)營(yíng)能力、實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展。

      三是走向超限融合時(shí)代。喬良在《超限戰(zhàn)》一書中提出的“超限”理念影響廣泛，中國(guó)各類博物館也正走在超限融合的路上，積極探索與其他機(jī)構(gòu)甚至其他業(yè)態(tài)進(jìn)行跨語(yǔ)言、跨國(guó)度、跨民族、跨領(lǐng)域、跨媒介的深度合作。例如，博物館與網(wǎng)絡(luò)媒體的深度融合，衍生出了博物館在微信、微博、抖音、嗶哩嗶哩等融媒體平臺(tái)上的新形象并且深受年輕人的喜愛。中國(guó)國(guó)家博物館微信公眾號(hào)粉絲數(shù)、抖音粉絲數(shù)均超過 100 萬，微博粉絲數(shù)超過 450 萬。又如《國(guó)家寶藏》火爆，《如果國(guó)寶會(huì)說話》風(fēng)行，都體現(xiàn)了博物館與媒體的深度融合。故宮博物院和騰訊建立合作，共同探索傳統(tǒng)文化 IP 的活化模式，成為博物館和科技巨頭深度融合的范例。上海和西安等新規(guī)劃建設(shè)的博物館，均體現(xiàn)了博物館和旅游的深度融合— 形成的文化中心涉及房地產(chǎn)、酒店、餐飲、娛樂等綜合業(yè)態(tài)。我們認(rèn)為，中國(guó)“博物館經(jīng)濟(jì)”將產(chǎn)生良好效應(yīng)。

      四是走向跨域分館時(shí)代。近年來，發(fā)達(dá)國(guó)家博物館總分館模式開始從向全球輸出，一些知名博物館競(jìng)相在中國(guó)或其他地區(qū)建立分館。2014 年，英國(guó)維多利亞與阿爾伯特博物館（V&A）在我國(guó)深圳蛇口建立分館，成為外國(guó)博物館在中國(guó)建立的第一個(gè)博物館分館。法國(guó)蓬皮杜藝術(shù)中心在上海也開設(shè)了一家特許經(jīng)營(yíng)分館。與此同時(shí)，中國(guó)的博物館也開始了實(shí)施總分館制的探索與實(shí)踐。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，我國(guó)內(nèi)地共有 194 家博物館擁有分館或多個(gè)館區(qū)，總分館或館區(qū)數(shù)量總計(jì)達(dá) 600 多個(gè)，分布于文物、藝術(shù)、行業(yè)、非國(guó)有博物館等多個(gè)類型博物館。例如，南京市博物館總館實(shí)行總分館制，目前下設(shè) 9 家博物館。故宮博物院在短短 5 年間先后在各地啟動(dòng)建設(shè) 8 家故宮書院、10 家故宮學(xué)院以及 6 家紫禁書院，故宮文化呈現(xiàn)出遍地開花之勢(shì)。此外，重慶中國(guó)三峽博物館、青海省博物館、中國(guó)民族博物館、中國(guó)地質(zhì)博物館、上海博物館、首都博物館、深圳博物館等也都有或正在興建分館。

      五是走向功能拓展時(shí)代。社會(huì)信息化在更高的層次、更廣的范圍、更深的程度上拓展了博物館的內(nèi)涵和外延，重新定義了博物館的功能。近期，國(guó)際博協(xié)（ICOM）關(guān)于博物館定義的討論成為博物館行業(yè)的熱點(diǎn)話題，這實(shí)際上是對(duì)博物館功能定位拓展的一次深刻探討，也充分說明當(dāng)前博物館已經(jīng)擺脫文物收藏、保管、展覽等功能，逐步走向承擔(dān)傳承文明、服務(wù)社會(huì)、促進(jìn)人類和平發(fā)展的多重功能。我國(guó)博物館的功能也在逐步拓展，不僅包括外交功能，文創(chuàng)開發(fā)和書畫創(chuàng)作的生產(chǎn)功能，還包括自始至終存在但被公眾忽視的評(píng)價(jià)和選擇功能，等等。對(duì)于評(píng)價(jià)功能，中國(guó)國(guó)家博物館館長(zhǎng)王春法認(rèn)為：“博物館的收藏行為本身就是以社會(huì)評(píng)價(jià)、歷史評(píng)價(jià)和審美評(píng)價(jià)等綜合評(píng)價(jià)為前提的，學(xué)術(shù)研究活動(dòng)也是以評(píng)價(jià)為導(dǎo)向的，展覽活動(dòng)是適應(yīng)時(shí)代需求突出重點(diǎn)選擇的，而講解就是要用新的時(shí)代眼光對(duì)歷史文物加以解讀和評(píng)價(jià)?！贝送?，博物館的社交功能和休閑功能也愈發(fā)凸顯，博物館豐富多彩的展示體驗(yàn)活動(dòng)、人性化的服務(wù)和輕松的環(huán)境氛圍，吸引著越來越多的群體參與其中，博物館儼然已成為新的公共社交休閑空間。

      六是走向特色陳展時(shí)代。彼得·德魯克認(rèn)為競(jìng)爭(zhēng)就是“差異”，對(duì)博物館來說，“差異化”的產(chǎn)品有利于為顧客也就是觀眾提供更多的選擇。隨著時(shí)代的發(fā)展，我國(guó)博物館陳展的差異化越來越凸顯，展陳內(nèi)容愈發(fā)突出特色，展陳形式愈加新穎，展陳理念更加創(chuàng)新，“千館一面”和形式上的“大而全”不再是我國(guó)博物館的主流。比如，中國(guó)國(guó)家博物館舉辦的“偉大的變革— 慶祝改革開放 40 周年大型主題展覽”，展覽形式多樣，新技術(shù)應(yīng)用空前廣泛，呈現(xiàn)形式多元，反映出強(qiáng)烈的時(shí)代精神，累計(jì)接待觀眾超過 460 萬人次，創(chuàng)造了博物館主題展覽參觀人數(shù)的新高度，被媒體譽(yù)為“令人難以置信的展覽文化”?？梢哉f，越來越多的博物館更加重視提升策展能力，展覽敘事更加注重講好“中國(guó)故事”，“內(nèi)容為王”理念日益凸顯，這也帶動(dòng)文物活起來，并帶動(dòng)觀眾“把博物館帶回家”。

      七是走向文化創(chuàng)意時(shí)代。我國(guó)博物館文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)正迎來黃金時(shí)代。據(jù)清華大學(xué)文化經(jīng)濟(jì)研究院和天貓聯(lián)合發(fā)布的《2019 博物館文創(chuàng)產(chǎn)品市場(chǎng)數(shù)據(jù)報(bào)告》顯示：2019 年，我國(guó)文創(chuàng)市場(chǎng)整體規(guī)模比2017 年增長(zhǎng)了 3 倍；2019 年實(shí)際購(gòu)買過博物館文創(chuàng)產(chǎn)品的消費(fèi)者近 900 萬人，比 2017 年增長(zhǎng) 4 倍。跨界衍生品在整體文創(chuàng)產(chǎn)品中的市場(chǎng)份額達(dá) 72%，是博物館自營(yíng)產(chǎn)品的 3 倍。 天貓計(jì)劃引進(jìn) 100 家全球文化機(jī)構(gòu)入駐，并且與北京國(guó)際設(shè)計(jì)周合作共同培育 1000 位優(yōu)秀文創(chuàng)設(shè)計(jì)師，為文創(chuàng) IP 提供10000 個(gè)品牌的跨界賦能。據(jù)悉，故宮博物院已研發(fā) 9100 多種文創(chuàng)產(chǎn)品，2018 年為故宮帶來超過 15億元收入。 中國(guó)國(guó)家博物館根據(jù)館藏文物元素開發(fā)了 3000 余款文創(chuàng)產(chǎn)品，其中 2018 年以《千秋絕艷圖》為靈感推出的歐萊雅中國(guó)風(fēng)口紅一時(shí)成為輿論熱點(diǎn)。隨著人們生活水平的提高，帶有中國(guó)傳統(tǒng)元素的文創(chuàng)產(chǎn)品正走進(jìn)人們的日常生活。

      八是走向綠色發(fā)展時(shí)代。當(dāng)前，以物聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、人工智能為代表的新一代信息技術(shù)日新月異，新一輪科技革命和產(chǎn)業(yè)變革正深刻改變著人們的生產(chǎn)、生活和思維方式。秉持綠色發(fā)展理念，博物館高度注重觀眾的觀展體驗(yàn)，通過改進(jìn)展覽手段，運(yùn)用 AR/VR、8K 超高清數(shù)字技術(shù)、4D 動(dòng)感影像、3D 打印等現(xiàn)代科技手段為觀眾提供云展廳、沉浸式體驗(yàn)展廳等多樣化、立體化的展覽展示服務(wù)。通過打造沉浸式體驗(yàn)，以及通過增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)、虛擬現(xiàn)實(shí)等現(xiàn)代化展陳方式，一改展柜式傳統(tǒng)展陳方式，極大地吸引了觀眾。例如中國(guó)共產(chǎn)黨第一次全國(guó)代表大會(huì)會(huì)址紀(jì)念館運(yùn)用新技術(shù)手段策劃情景黨課《初心與使命》，以實(shí)景表演和朗誦的形式引領(lǐng)干部群眾一同感悟初心與使命。此外，科技進(jìn)步也給文物保護(hù)與利用插上了無形翅膀，最大限度地降低了文物的損耗，并且極大限度地提高了文物的壽命。近年來，敦煌研究院通過“數(shù)字敦煌”與“虛擬洞窟”項(xiàng)目，既充分展現(xiàn)了敦煌莫高窟的絢麗多彩與恢宏氣勢(shì)，又有效化解了文物保護(hù)現(xiàn)狀與旅游旺盛需求之間的深刻矛盾。

      九是走向話語(yǔ)競(jìng)爭(zhēng)時(shí)代。在“一帶一路”背景下，博物館作為文化客廳，如何用中國(guó)話語(yǔ)闡釋中國(guó)發(fā)展，推動(dòng)中國(guó)話語(yǔ)體系建設(shè)顯得尤為重要。當(dāng)前，以微信、微博、短視頻為代表的新媒體拓展了觀眾接收、接觸博物館信息的渠道，相關(guān)信息的獲取更加便捷高效。隨著新媒體的快速發(fā)展，絕大多數(shù)博物館開始擁抱新媒體，不斷擴(kuò)大自身的影響力和話語(yǔ)權(quán)。特別是在國(guó)際上人們對(duì)中國(guó)的關(guān)注，他們不僅僅想知道“我們不是什么”“我們不做什么”，更想知道“我們是什么”“我們要做什么”“我們會(huì)成為什么”。此外，博物館話語(yǔ)權(quán)的爭(zhēng)奪還體現(xiàn)在文化解釋權(quán)上，博物館館長(zhǎng)、策展人、捐贈(zèng)人、收藏家等群體都可以從自身的視角對(duì)展覽和藏品進(jìn)行闡釋，進(jìn)而對(duì)受眾進(jìn)行引導(dǎo)和教化。

      十是走向消費(fèi)導(dǎo)向時(shí)代。博物館從以物為中心轉(zhuǎn)向以人為中心，意味著博物館的展覽、教育等活動(dòng)必須以觀眾需求為出發(fā)點(diǎn)，重視服務(wù)社會(huì)、服務(wù)民生的功能，不斷強(qiáng)化其作為公共文化服務(wù)機(jī)構(gòu)的屬性，進(jìn)而成為文化傳播中心與體驗(yàn)中心。據(jù)統(tǒng)計(jì)，我國(guó)博物館僅 2018 年一年就舉辦展覽 2.6 萬余個(gè)，舉辦各類教育活動(dòng)近 26 萬次。在文旅融合的大背景下，不少觀眾喜歡來博物館“打卡”，公眾從旁觀者變成了參與者。面對(duì)這一變化，博物館應(yīng)及時(shí)回應(yīng)觀眾的需求，思考受眾的經(jīng)濟(jì)能力、教育背景、消費(fèi)偏好、服務(wù)訴求等各方面因素，對(duì)受眾進(jìn)行細(xì)分，將其納入自身發(fā)展策略。我們很欣喜地看到，當(dāng)前我國(guó)博物館界的服務(wù)日益人性化，內(nèi)容也更加豐富多樣，不少博物館除配備先進(jìn)的導(dǎo)覽設(shè)備，還增添了母嬰室、兒童區(qū)、救護(hù)員等便民設(shè)施和人性化服務(wù)。另外，不少博物館開始實(shí)施網(wǎng)上預(yù)約參觀以提升觀眾觀展體驗(yàn)，同時(shí)還積極呼應(yīng)地方社會(huì)發(fā)展舉措，開設(shè)周末夜場(chǎng)助力發(fā)展夜間經(jīng)濟(jì)，等等。

二、新時(shí)代中國(guó)博物館的機(jī)遇與挑戰(zhàn)

      （一）新時(shí)代中國(guó)博物館面臨難得的發(fā)展機(jī)遇

      在國(guó)家綜合國(guó)力不斷提升的背景下，我國(guó)博物館的地位和作用日漸突顯。新時(shí)代中國(guó)博物館面臨著六個(gè)“前所未有”的發(fā)展新局面，迎來了重大發(fā)展機(jī)遇期。

      一是從發(fā)展戰(zhàn)略看，文化自信與文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)被提高到一個(gè)前所未有的高度。黨的十八大以來，習(xí)近平總書記高度重視文化文博事業(yè)發(fā)展，多次到博物館調(diào)研考察，先后近百次就文化文博工作作出指示批示，提出明確要求。中央連續(xù)出臺(tái)《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)文物工作的指導(dǎo)意見》《關(guān)于實(shí)施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》《關(guān)于實(shí)施革命文物保護(hù)利用工程（2018—2022 年）的意見》《關(guān)于加強(qiáng)文物保護(hù)利用改革的若干意見》等系列重要文件，為新時(shí)代中國(guó)博物館發(fā)展提供了一系列“頂層設(shè)計(jì)”。

      二是從發(fā)展現(xiàn)狀看，我國(guó)博物館建設(shè)數(shù)量呈現(xiàn)前所未有的加速發(fā)展態(tài)勢(shì)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2012 年博物館數(shù)量為 3866 家，2016 年達(dá)到 4826 家，目前全國(guó)各類博物館數(shù)量達(dá)到 5354 家。青島市的博物館已超 100 家，鄭州等不少城市提出建設(shè) 100 家博物館的目標(biāo)。 特別值得注意的是，除了國(guó)有博物館外，以建川博物館為代表的大量民間博物館迅速興起，中國(guó)基本形成了門類豐富、特色鮮明、專題突出、分布廣泛的博物館發(fā)展新格局。

      三是從受眾需求看，人民群眾對(duì)博物館的關(guān)注和參與呈現(xiàn)出前所未有的熱情。今年 AECOM 聯(lián)合主題娛樂協(xié)會(huì) TEA 聯(lián)合發(fā)布的《2018 全球主題公園和博物館報(bào)告》顯示，中國(guó)國(guó)家博物館位列全球博物館參觀人數(shù)排行榜第二位，為 861 萬，比上一年增長(zhǎng)了 6.8%。 特別是在館校合作的大框架下，全國(guó)各級(jí)各類博物館與中小學(xué)校聯(lián)合舉辦了約 26 萬次專題教育活動(dòng)。

      四是從發(fā)展質(zhì)量看，博物館精品展覽前所未有地繁榮興盛。由國(guó)家文物局指導(dǎo)、中國(guó)博物館協(xié)會(huì)和中國(guó)文物報(bào)社共同主辦的“全國(guó)博物館十大精品陳列展覽”評(píng)選見證了這一時(shí)代變化。該評(píng)選始辦于 1998 年，迄今已滿 16 屆。由歷屆評(píng)選可以看出，精品展覽由歷史類陳列展覽為主轉(zhuǎn)向各類展覽百花齊放，北京、浙江、江蘇、河南、陜西、上海、廣東等歷史底蘊(yùn)深厚和經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)的精品展覽尤其集中。從“全國(guó)博物館十大精品陳列展覽”參評(píng)項(xiàng)目和評(píng)選結(jié)果來看，中國(guó)博物館界的學(xué)習(xí)能力和創(chuàng)新精神十分突出。中國(guó)博物館界的策展水平實(shí)現(xiàn)了從“跟跑”到“并跑”的歷史性跨越，未來有望在世界博物館策展領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)“領(lǐng)跑”。

      五是從發(fā)展功能看，博物館前所未有地參與到了我國(guó)的外交工作當(dāng)中。改革開放以來，中國(guó)已有1000 余項(xiàng)文物展覽在數(shù)十個(gè)國(guó)家和地區(qū)舉辦，近 5 年來累計(jì)舉辦文物出入境展覽近 500 個(gè)。各博物館配合國(guó)家外交大局，著眼推進(jìn)構(gòu)建人類命運(yùn)共同體，在博物館舉辦的文化交流活動(dòng)日益頻繁，許多重要外事活動(dòng)如中美元首、中印元首會(huì)晤，中日韓合作 20 周年紀(jì)念活動(dòng)等選在博物館舉行。此外，各級(jí)各類博物館充分參與到各個(gè)層級(jí)的外事活動(dòng)當(dāng)中，為傳播中國(guó)文化起到了積極的推動(dòng)作用。

      六是從發(fā)展平臺(tái)看，新技術(shù)與博物館融合的深度廣度前所未有。AR/VR、AI 等新技術(shù)的涌現(xiàn)為博物館插上了科技的翅膀，二者的深入融合無限延展了博物館的未來發(fā)展空間，帶來了諸如“沉浸式體驗(yàn)”等新型參觀體驗(yàn)。伴隨著科技的進(jìn)步，“智慧博物館”將會(huì)探索出更多兼具人性化和科技感的新鮮觀展方式。

      （二）博物館高質(zhì)量發(fā)展面臨的挑戰(zhàn)

      從全球發(fā)展看，和平赤字、發(fā)展赤字、治理赤字、信任赤字成為人類面臨的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)；從國(guó)內(nèi)看，新時(shí)代人民群眾精神文化需求迅速增長(zhǎng)與博物館事業(yè)發(fā)展不平衡不充分之間的矛盾日益突出。在這樣的形勢(shì)面前，我國(guó)博物館界自身主要存在著以下五個(gè)方面的短板。

      一是從觀念上看，博物館行業(yè)自身的認(rèn)知與中央高度重視和期待有差距。一些博物館對(duì)新時(shí)代中國(guó)博物館的功能和定位認(rèn)識(shí)不深，對(duì)博物館在“兩個(gè)鞏固”“兩個(gè)維護(hù)”和傳播中華優(yōu)秀文化方面應(yīng)發(fā)揮的作用認(rèn)識(shí)不到位。根據(jù)中辦國(guó)辦聯(lián)合印發(fā)的《關(guān)于實(shí)施革命文物保護(hù)利用工程（2018— 2022年）的意見》，支持“國(guó)家一級(jí)博物館定期策劃推出一批革命文物主題展覽和流動(dòng)展覽”。2018 年影響力較大的博物館推出的展覽中，古代歷史文化類的展覽有 217 個(gè)，近現(xiàn)代歷史文化類的展覽有 65 個(gè)，革命歷史的展覽有 29 個(gè)，大型主題紀(jì)念類展覽有 6 個(gè)，后三者之和僅 100 個(gè)。從展覽統(tǒng)計(jì)數(shù)量來看，革命文化和社會(huì)主義先進(jìn)文化主題展覽還有很大的提升空間。此外，我國(guó)博物館界還存在著如何運(yùn)用新發(fā)展理念指導(dǎo)博物館管理與發(fā)展的問題，存在“穿新鞋走老路”的現(xiàn)象，開拓創(chuàng)新的勇氣不足。

      二是從理論上看，博物館的實(shí)踐活動(dòng)與理論創(chuàng)新之間有差距。我國(guó)博物館界理論研究長(zhǎng)期滯后于博物館實(shí)踐。以博物館學(xué)研究為例，2001 年王宏鈞出版的《中國(guó)博物學(xué)基礎(chǔ)》仍是中國(guó)博物館學(xué)最具權(quán)威性和影響力的理論著作。當(dāng)前的博物館界普遍重實(shí)踐輕理論，博物館從業(yè)人員和高校博物館學(xué)科研究人員理論概括和提升能力不足，無法提煉和總結(jié)中國(guó)特色的博物館理論，甚至在博物館理論研究方面長(zhǎng)期跟著西方框架走，導(dǎo)致中國(guó)博物館界在國(guó)際博物館事業(yè)發(fā)展中難以傳達(dá)中國(guó)話語(yǔ)、中國(guó)風(fēng)格和中國(guó)氣派。

      三是從博物館存量來看，博物館在實(shí)現(xiàn)東西部平衡布局和統(tǒng)籌城鄉(xiāng)發(fā)展上有差距。根據(jù)國(guó)家文物局公布的當(dāng)前我國(guó)博物館的分布來看，山東省 388 家、浙江省 305 家、河南省 305 家、江蘇省 279家、陜西省 258 家，前 5 省合計(jì)占全國(guó)博物館總量的 31.8%。相比之下，重慶市 82 家、貴州省 81 家、寧夏回族自治區(qū) 59 家、天津市 56 家、青海省 36 家、海南省 28 家、西藏自治區(qū) 9 家，7 省市合計(jì)僅占全國(guó)總量的 7.2%。受地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展和文化遺產(chǎn)發(fā)展水平影響，博物館發(fā)展不平衡不充分的問題依然存在。從城鄉(xiāng)差異來看，北京、上海等地?fù)碛械牟┪镳^數(shù)量超百家，而縣域博物館發(fā)展相對(duì)落后，很多縣城沒有博物館，有的市縣雖然有博物館實(shí)體，但運(yùn)營(yíng)困難重重，存在低水平保障的情況，導(dǎo)致其難以履行正常的博物館功能。

      四是從供需上看，博物館展覽供給與人民群眾的需求有差距。一方面博物館人均供給不足。目前，我國(guó)博物館數(shù)量為 5354 座，人均 24 萬人擁有一座博物館，與世界發(fā)達(dá)國(guó)家平均 10 萬人一座博物館相差甚遠(yuǎn)。當(dāng)然，國(guó)內(nèi)也有城市達(dá)到或超過這一標(biāo)準(zhǔn)，如青島市平均 9.39 萬人擁有一座博物館，這也導(dǎo)致在一些偏遠(yuǎn)或欠發(fā)達(dá)地區(qū)每 10 萬人擁有的博物館數(shù)量更低。再者，我國(guó)博物館行業(yè)展覽供給數(shù)量雖在不斷增加，但展覽結(jié)構(gòu)失衡。一般展覽多，精品展覽少；器物展覽多，文化解讀展覽少；古代文物展覽多，近現(xiàn)代主題展覽少；展廳展覽多，巡回展覽少；硬件投入多，軟件提升少；出土文物多，集中展示少。

      五是從人才上看，我國(guó)博物館人力資源增長(zhǎng)與博物館崗位需求有差距。我國(guó)博物館從未像今天這樣匯聚如此多的高學(xué)歷人才。然而，全國(guó)博物館界仍深感人才缺乏。一方面高校人才的培養(yǎng)與博物館的實(shí)際需要之間存在錯(cuò)位問題；另一方面博物館普遍不重視崗位人才培養(yǎng)，人才培養(yǎng)機(jī)制不健全，員工成材率偏低，培養(yǎng)和造就有影響力的專家學(xué)者比較難。

三、中國(guó)國(guó)家博物館的創(chuàng)新發(fā)展探索

      中國(guó)國(guó)家博物館著眼于建設(shè)世界一流大館和行業(yè)頭雁，堅(jiān)持用“創(chuàng)新、協(xié)調(diào)、綠色、開放、共享” 發(fā)展理念推進(jìn)供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革，不斷滿足人民群眾日益增長(zhǎng)的精神文化需求，為推動(dòng)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的“中國(guó)夢(mèng)”貢獻(xiàn)力量。

      一是崇尚創(chuàng)新，推進(jìn)體制機(jī)制改革。創(chuàng)新是引領(lǐng)發(fā)展的第一動(dòng)力，創(chuàng)新的核心在于思想觀念，關(guān)鍵在于體制機(jī)制。2018 年以來，中國(guó)國(guó)家博物館多次圍繞“建設(shè)什么樣國(guó)博，如何建設(shè)國(guó)博”開展大討論，推動(dòng)全體員工從思想上進(jìn)入新時(shí)代。同時(shí)，實(shí)施體制機(jī)制改革，按綜合管理、核心業(yè)務(wù)、運(yùn)維保障三大板塊扎實(shí)推進(jìn)工作格局重塑、流程再造和組織重構(gòu)，使工作重點(diǎn)更加突出，結(jié)構(gòu)更加科學(xué)，流程更加順暢。

      中國(guó)國(guó)家博物館實(shí)行輪崗制度，通過不同崗位的歷練，加快人才成長(zhǎng)。同時(shí)實(shí)行嚴(yán)格的考勤制度，扭轉(zhuǎn)“庸、懶、散、浮、拖”現(xiàn)象，全館人員的精神狀態(tài)發(fā)生了根本性變化，工作節(jié)奏明顯加快。在改革過程中，中國(guó)國(guó)家博物館新設(shè)立承擔(dān)規(guī)劃設(shè)計(jì)、智囊謀劃、運(yùn)行評(píng)估功能的戰(zhàn)略規(guī)劃處，推動(dòng)全館高質(zhì)量發(fā)展。此外，還制定和推行策展人制度，提升中國(guó)國(guó)家博物館的策展能力和展覽質(zhì)量；創(chuàng)立柔性科研機(jī)制，設(shè)立四大研究院和博士后科研工作站，為博物館業(yè)務(wù)運(yùn)營(yíng)提供學(xué)術(shù)保障。從統(tǒng)計(jì)看， 2018 年中國(guó)博物館社會(huì)活躍度居前 3 名的是中國(guó)國(guó)家博物館、故宮博物院、陜西歷史博物館，其中中國(guó)國(guó)家博物館相關(guān)指數(shù)是陜西歷史博物館的 3 倍。這也說明了中國(guó)國(guó)家博物館在新時(shí)代的行業(yè)頭雁地位。

      二是注重協(xié)調(diào)，實(shí)現(xiàn)全面發(fā)展。2018 年以來，中國(guó)國(guó)家博物館按照“ 不求所藏、但求所展、開放合作、互利共贏”的原則，通過文物藏品資源交流合作，促進(jìn)協(xié)調(diào)發(fā)展。一是與國(guó)內(nèi)博物館和考古機(jī)構(gòu)合作辦展，舉辦了如“江口沉銀— 四川彭山江口古戰(zhàn)場(chǎng)遺址考古成果展”“禮出東方— 山東焦家遺址考古發(fā)現(xiàn)展”“漢世雄風(fēng)— 紀(jì)念滿城漢墓考古發(fā)掘 50 周年特展”“和合共生— 臨漳鄴城佛造像展”等系列精品展。二是和清華大學(xué)、蘭州大學(xué)、北京服裝學(xué)院等高校簽署了戰(zhàn)略合作協(xié)議，共同開展“一帶一路”、古代服飾等多個(gè)領(lǐng)域的學(xué)術(shù)研究。三是配合國(guó)家重大戰(zhàn)略布局，積極推動(dòng)雄安分館和深圳分館建設(shè)，助推區(qū)域博物館協(xié)調(diào)發(fā)展。2018 年，中國(guó)國(guó)家博物館辦展 40 個(gè)，位居全國(guó)歷史類綜合博物館的第一位。緊隨其后的是浙江省博物館，全年辦展 25 個(gè)；故宮博物院 2018 年辦展 23 個(gè)。這說明，協(xié)調(diào)發(fā)展激活了中國(guó)國(guó)家博物館的辦展活力。

      三是倡導(dǎo)綠色，提升智慧化水平。目前，“智慧博物館”建設(shè)在全球方興未艾，5G 技術(shù)的落地和推廣為博物館插上智慧的翅膀。自 2018 年以來，中國(guó)國(guó)家博物館聚焦發(fā)展這個(gè)根本問題，倡導(dǎo)智慧化發(fā)展，探索新發(fā)展模式。中國(guó)國(guó)家博物館已經(jīng)與華為技術(shù)有限公司簽署了戰(zhàn)略合作協(xié)議，圍繞“互聯(lián)網(wǎng)＋國(guó)家戰(zhàn)略”，成立聯(lián)合創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)，全力構(gòu)建“透徹感知、泛在互聯(lián)、智慧融合”的管理運(yùn)營(yíng)服務(wù)體系。目前，正在全力推進(jìn)“智慧國(guó)博”項(xiàng)目，以“核心業(yè)務(wù)、行政管理、運(yùn)維支撐”三大板塊為基礎(chǔ)，加強(qiáng)新技術(shù)在展覽展示、藏品管理、文物修復(fù)、學(xué)術(shù)研究、考古發(fā)掘、傳播服務(wù)等方面的應(yīng)用與融合，通過智慧化、數(shù)字化手段，全面提升博物館的信息化管理水平與公共服務(wù)水平。

      四是擁抱開放，助力構(gòu)建人類命運(yùn)共同體。中國(guó)國(guó)家博物館作為國(guó)家“文化客廳”，助力人類命運(yùn)共同體的構(gòu)建，積極推進(jìn)國(guó)際博物館間合作。一是積極搭建國(guó)際合作組織，牽頭成立“金磚國(guó)家” 博物館聯(lián)盟和絲綢之路國(guó)際博物館聯(lián)盟，以博物館為平臺(tái)，以文化交流為承載，助推金磚聯(lián)盟和“一帶一路”經(jīng)濟(jì)帶的發(fā)展。二是舉辦全球博物館館長(zhǎng)論壇，邀請(qǐng)五大洲 24 個(gè)國(guó)家的 40 余位國(guó)際博物館館長(zhǎng)或代表以及國(guó)內(nèi) 50 余家博物館館長(zhǎng)，開展了為期兩天的專題研討，達(dá)成了《國(guó)博共識(shí)》成果性文件。三是加強(qiáng)與重點(diǎn)國(guó)家博物館的交流互動(dòng)，例如與阿聯(lián)酋阿布扎比文旅局簽署合作諒解備忘錄，在未來 5 年里與阿布扎比多家博物館展開實(shí)質(zhì)性合作。四是加強(qiáng)國(guó)際展覽交流。2019 年 4 月 11 日，“殊方共享— 絲綢之路國(guó)家博物館文物精品展”展示來自“一帶一路”沿線 12 個(gè)國(guó)家的國(guó)家博物館歷史文物。2019 年，在澳大利亞舉辦“中國(guó)藝術(shù)的歷史表達(dá)— 來自中國(guó)國(guó)家博物館的書法與繪畫”，在克羅地亞舉辦“士人情懷—中國(guó)古代士大夫的人生追求和精神世界”展覽，等等。

      五是推進(jìn)共享，提高為民服務(wù)質(zhì)量。共享理念實(shí)質(zhì)就是堅(jiān)持以人民為中心的發(fā)展思想，讓人民共享發(fā)展成果。首先，積極回應(yīng)百姓需求。中國(guó)國(guó)家博物館面對(duì)“井噴”的游客量，添設(shè)飲水處，增加休息區(qū)，增添飲食區(qū)域，推行全員預(yù)約參觀制度，為觀眾提供舒適便利的參觀環(huán)境。為活躍夜間經(jīng)濟(jì)，中國(guó)國(guó)家博物館于2019年暑期在全國(guó)博物館中率先開設(shè)夜場(chǎng)；在重大節(jié)日，聯(lián)合央視舉辦《我和我的祖國(guó)》《今天是你的生日》等快閃活動(dòng)。其次，充分利用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，為觀眾提供更多資訊和信息。中國(guó)國(guó)家博物館不斷通過虛擬展廳、微博、微信公眾號(hào)、抖音等媒介，為觀眾帶來更多與博物館相關(guān)的信息。中國(guó)國(guó)家博物館還在網(wǎng)上公開藏品目錄近 80 萬件，拉近與廣大觀眾間的距離。再次，中國(guó)國(guó)家博物館積極貫徹中央文化扶貧的指示精神，通過合作辦展等方式促進(jìn)區(qū)域文化協(xié)調(diào)發(fā)展?！拔娜A衡水— 河北衡水文化展”作為中國(guó)國(guó)家博物館主辦的全國(guó)第一個(gè)地域文化展，為衡水文化的宣傳起到了積極作用；由中國(guó)國(guó)家博物館與湖南省文物局、龍山縣人民政府共同主辦的“小城故事— 湖南龍山里耶秦簡(jiǎn)文化展”，引起了社會(huì)對(duì)湘西貧困地區(qū)的關(guān)注。

四、關(guān)于我國(guó)博物館發(fā)展的思考

      一要堅(jiān)持用習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想推進(jìn)我國(guó)博物館建設(shè)。習(xí)近平總書記在致“國(guó)際博物館高級(jí)別論壇”賀信中指出：“中國(guó)各類博物館不僅是中國(guó)歷史的保存者和記錄者，也是當(dāng)代中國(guó)人民為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)而奮斗的見證者和參與者?！蔽覈?guó)博物館發(fā)展，必須堅(jiān)持以習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想為指導(dǎo)，深入貫徹落實(shí)全國(guó)宣傳思想工作會(huì)議精神，增強(qiáng)“四個(gè)意識(shí)”、堅(jiān)定“四個(gè)自信”、強(qiáng)化“兩個(gè)維護(hù)”，在藏品征集、藏品研究、策展能力、社會(huì)教育、人才隊(duì)伍建設(shè)、運(yùn)維保障、觀眾服務(wù)、形象塑造等方面全面發(fā)力，為弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀、提升國(guó)家軟實(shí)力、建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)做出新貢獻(xiàn)。

      二要用新發(fā)展理念做好頂層設(shè)計(jì)。要圍繞國(guó)家發(fā)展戰(zhàn)略，用新發(fā)展理念做好頂層設(shè)計(jì)，依據(jù)國(guó)情民情，科學(xué)配置好我國(guó)博物館優(yōu)勢(shì)資源，使博物館資源得到充分有效的利用，真正讓文物“活起來”；要借助文化與旅游融合的大好契機(jī)，積極發(fā)展博物館文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)、發(fā)展博物館旅游經(jīng)濟(jì)，以文化帶動(dòng)經(jīng)濟(jì)新的增長(zhǎng)點(diǎn)；要增強(qiáng)博物館與科技融合，讓博物館成為最新科技惠及百姓的試驗(yàn)田。

      三要加強(qiáng)博物館學(xué)科建設(shè)。針對(duì)理論滯后于時(shí)代的現(xiàn)實(shí)問題，要及時(shí)總結(jié)中國(guó)博物館的實(shí)踐成果，學(xué)習(xí)借鑒國(guó)外博物館學(xué)和博物館實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，成立博物館學(xué)理論研究中心，構(gòu)建新時(shí)代中國(guó)特色博物館管理學(xué)，推出成體系的博物館學(xué)科理論。同時(shí)，要增強(qiáng)問題意識(shí)，將戰(zhàn)略目標(biāo)細(xì)化成具體問題，努力推動(dòng)實(shí)際問題的解決。

      四要推進(jìn)人力資源轉(zhuǎn)化成人才優(yōu)勢(shì)。博物館專業(yè)人才不足仍然是制約博物館發(fā)展的突出問題。面對(duì)全國(guó)博物館人才的結(jié)構(gòu)性失調(diào)，一方面應(yīng)注重引進(jìn)人才、留住人才，構(gòu)筑人才高地；另一方面要樹立“人人都是人才、人人皆可成才”理念，真正讓人力資源優(yōu)勢(shì)轉(zhuǎn)化為人才優(yōu)勢(shì)，為博物館高質(zhì)量發(fā)展提供有力的人才支撐。

      五要切實(shí)講好中國(guó)故事。要著眼文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)，講好中國(guó)博物館故事，特別要講好新時(shí)代中國(guó)故事，影響有影響的地區(qū)，影響有影響力的群體；要強(qiáng)化國(guó)際思維，進(jìn)一步推動(dòng)舉辦海外展覽，推廣和弘揚(yáng)中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和社會(huì)主義核心價(jià)值觀，促進(jìn)文明交流互鑒，不斷提升和擴(kuò)大中國(guó)國(guó)家博物館國(guó)際影響力，為構(gòu)建人類命運(yùn)共同體做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

聲明：圖文素材源于《文博學(xué)刊》2020年第1期；本資料用于學(xué)術(shù)交流與討論，若侵犯到您的權(quán)益，請(qǐng)與我們聯(lián)系刪除，感謝您的瀏覽！